Le 18e Festival national du th\u00e9\u00e2tre professionnel (FNTP), qui se poursuit jusqu’au 1er janvier 2026 sous l’intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Le th\u00e9\u00e2tre r\u00e9duit les distances\u00a0\u00bb, met \u00e0 l’honneur le th\u00e9\u00e2tre de m\u00e9moire avec deux spectacles marquants : \u00ab\u00a0Palestine trahie\u00a0\u00bb du Th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional de Tizi Ouzou et \u00ab\u00a0Ghadbat El Bey\u00a0\u00bb du Th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional de Biskra, deux \u0153uvres qui tissent des liens puissants entre les luttes de lib\u00e9ration pass\u00e9es et pr\u00e9sentes.<\/p>\n\n\n\n
Pr\u00e9sent\u00e9e samedi soir \u00e0 Alger, la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Palestine trahie\u00a0\u00bb du Th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional de Tizi Ouzou plonge le spectateur au c\u0153ur de la barbarie commise par l’entit\u00e9 sioniste contre le peuple palestinien. Mise en sc\u00e8ne par Ahmed Rezzak et inspir\u00e9e de textes de l’\u00e9crivain et dramaturge Kateb Yacine, notamment \u00ab\u00a0Le cadavre encercl\u00e9\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Palestine trahie\u00a0\u00bb, cette cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale propose une vision r\u00e9solument contemporaine de la trag\u00e9die palestinienne. La pi\u00e8ce, interpr\u00e9t\u00e9e par une pl\u00e9iade de com\u00e9diens, retrace avec force les crimes de l’occupation sioniste, la spoliation des terres et des maisons des Palestiniens, ainsi que leur privation du droit fondamental \u00e0 la vie. La mise en sc\u00e8ne int\u00e8gre des chor\u00e9graphies expressives sign\u00e9es par la po\u00e9tesse Khadidja Guemiri, qui viennent amplifier l’intensit\u00e9 \u00e9motionnelle du propos et donner une dimension corporelle \u00e0 la souffrance du peuple palestinien. Mais loin de se limiter \u00e0 un constat accablant, le spectacle c\u00e9l\u00e8bre \u00e9galement la r\u00e9sistance d’un peuple qui refuse de se laisser \u00e9craser. Dans une construction dramaturgique particuli\u00e8rement \u00e9vocatrice, la pi\u00e8ce \u00e9tablit un dialogue permanent entre la cause palestinienne et la R\u00e9volution alg\u00e9rienne, comme si les deux luttes de lib\u00e9ration se r\u00e9pondaient \u00e0 travers le temps et l’espace. Les personnages reviennent r\u00e9guli\u00e8rement se ressourcer de la r\u00e9silience du peuple alg\u00e9rien, notamment \u00e0 travers un retour interf\u00e9rant vers les massacres du 8 mai 1945, cette date tragique de l’histoire alg\u00e9rienne qui pr\u00e9figurait la guerre de lib\u00e9ration. Cette mise en perspective historique conf\u00e8re \u00e0 l’\u0153uvre une profondeur suppl\u00e9mentaire, inscrivant la r\u00e9sistance palestinienne dans une continuit\u00e9 des luttes anticoloniales qui ont marqu\u00e9 le XXe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n
Le Th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional de Biskra a \u00e9galement fait son entr\u00e9e en comp\u00e9tition samedi soir avec \u00ab\u00a0Ghadbat El Bey\u00a0\u00bb (La col\u00e8re du Bey), une \u0153uvre th\u00e9\u00e2trale \u00e9pique qui retrace une p\u00e9riode charni\u00e8re de l’histoire alg\u00e9rienne \u00e0 travers la r\u00e9sistance anticoloniale d’Ahmed Bey \u00e0 Constantine. Mis en sc\u00e8ne par Karim Boudechiche sur un texte de Hamid Allaoui et un traitement dramaturgique de Said Boulmerka, le spectacle reconstitue la r\u00e9sistance arm\u00e9e men\u00e9e par Ahmed Bey en 1836 \u00e0 Constantine, avant la chute de cette ville de l’est alg\u00e9rien aux mains des forces coloniales fran\u00e7aises un an plus tard. Servi par une dizaine de com\u00e9diens issus pour la plupart du Th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional de Biskra, ce spectacle inscrit dans le registre du th\u00e9\u00e2tre de m\u00e9moire \u00e9tablit un lien explicite entre la r\u00e9sistance populaire men\u00e9e par Ahmed Bey, personnage incarn\u00e9 avec conviction par Tarek Louiz, et le d\u00e9clenchement de la R\u00e9volution de novembre 1954. Investis pleinement dans leurs r\u00f4les, les com\u00e9diens, notamment Sa\u00efd Djenane, Hamza Diab et Baya Mohamedi, ont port\u00e9 avec brio un texte dense qui suit une chronologie historique rigoureuse, permettant de recr\u00e9er le conflit et les confrontations verbales entre Ahmed Bey et les autorit\u00e9s coloniales. \u00c0 travers l’ex\u00e9cution de plusieurs tableaux renvoyant aux diff\u00e9rentes situations de r\u00e9sistance, le spectacle revient sur la victoire d’Ahmed Bey en 1836, avant son repli strat\u00e9gique avec ses troupes dans les Aur\u00e8s pour mieux s’organiser aux c\u00f4t\u00e9s d’autres r\u00e9sistants de la r\u00e9gion. Face au blocus impos\u00e9 par l’arm\u00e9e coloniale dans les Aur\u00e8s, Ahmed Bey se rend \u00e0 Biskra pour une pause tactique afin de r\u00e9organiser son arm\u00e9e, une s\u00e9quence qui permet au spectacle de d\u00e9ployer toute sa dimension strat\u00e9gique et militaire.<\/p>\n\n\n\n
Sur le plan esth\u00e9tique, Karim Boudechiche a fait le choix audacieux d’emprunter au langage cin\u00e9matographique en adoptant une fusion des codes du septi\u00e8me art et du th\u00e9\u00e2tre. Il utilise ainsi un d\u00e9coupage technique inspir\u00e9 du cin\u00e9ma, incluant des notions de format et de cadrage. La mise en sc\u00e8ne privil\u00e9gie l’atmosph\u00e8re et d\u00e9gage deux espaces sc\u00e9niques distincts, le palais et le maquis, gr\u00e2ce \u00e0 une sc\u00e9nographie minimaliste et statique dont l’arri\u00e8re-plan sugg\u00e8re, par des arcades, un palais d’\u00e9poque. Le metteur en sc\u00e8ne explique que sa vision sc\u00e9nique permet des chevauchements de temps et d’espace ainsi que des effets de distanciation, offrant aux com\u00e9diens une fluidit\u00e9 de mouvement dans l’ensemble de l’espace domin\u00e9 par une arcade centrale. Soutenu par une bande son sign\u00e9e Abdelkrim Khomri, qui illustre brillamment les atmosph\u00e8res tragiques et les fortes \u00e9motions de la trame avec des chants patriotiques r\u00e9arrang\u00e9s, le spectacle b\u00e9n\u00e9ficie \u00e9galement d’un \u00e9clairage feutr\u00e9 et sombre qui participe \u00e0 recr\u00e9er les diff\u00e9rentes situations dramatiques.<\/p>\n\n\n\n
Ouvert le 22 d\u00e9cembre, le 18e FNTP propose au total 18 pi\u00e8ces en comp\u00e9tition et 8 autres hors comp\u00e9tition, en plus de conf\u00e9rences, master classes et spectacles de rue.<\/p>\n\n\n\n
Mohand Seghir<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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