La pi\u00e8ce tunisienne \u00ab\u00a0El Haribate\u00a0\u00bb (les fugitives), mise en sc\u00e8ne par Wafa Taboubi, a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e lundi soir au Th\u00e9\u00e2tre national Mahieddine-Bachtarzi d’Alger en pr\u00e9sence de la ministre de la Culture et des Arts, Malika Bendouda. Ce spectacle de 75 minutes, exploration subtile du doute, de l’attente et de l’espoir face aux angoisses existentielles, t\u00e9moigne de la vitalit\u00e9 des \u00e9changes culturels maghr\u00e9bins et de la volont\u00e9 de faire dialoguer les sc\u00e8nes th\u00e9\u00e2trales de la r\u00e9gion. \u00ab\u00a0El Haribate\u00a0\u00bb explore les territoires anxiog\u00e8nes de l’existence humaine \u00e0 travers une distribution tri\u00e9e sur le volet compos\u00e9e de cinq talentueuses com\u00e9diennes tunisiennes et d’un de leurs compatriotes artiste, tous professionnels des planches. Fatma Bensa\u00efdane, Mounira Zakraoui, Lobna Naamane, Ouma\u00efma Bahri, Sabrine Omar et Oussama El Hena\u00efni ont tenu en haleine le public alg\u00e9rois, portant avec une intensit\u00e9 remarquable un texte dense qui interroge l’incertitude et questionne le sens de nos existences tourment\u00e9es. La metteuse en sc\u00e8ne Wafa Taboubi, qui signe \u00e9galement la sc\u00e9nographie, a fait le choix audacieux de l’\u00e9pure. L’absence de d\u00e9cor traditionnel est compens\u00e9e par la richesse du texte, la grande comp\u00e9tence des com\u00e9diennes, une bande sonore et un \u00e9clairage subtils qui cr\u00e9ent des atmosph\u00e8res sombres et glaciales. Elle a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 miser sur \u00ab\u00a0l’intensit\u00e9 de la performance de l’ensemble des prestataires\u00a0\u00bb plut\u00f4t que de mettre en avant des personnages laiss\u00e9s d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment sans nom pour les identifier. Cette option dramaturgique renforce l’universalit\u00e9 du propos et permet \u00e0 chaque spectateur de s’identifier aux angoisses repr\u00e9sent\u00e9es. La sc\u00e9nographie de Wafa Taboubi t\u00e9moigne d’une grande ma\u00eetrise des codes th\u00e9\u00e2traux contemporains. Elle s’est \u00ab\u00a0aid\u00e9e de plaques de signalisation routi\u00e8re pour annoncer les intitul\u00e9s de certains des tableaux\u00a0\u00bb et a recommand\u00e9 aux com\u00e9diennes de \u00ab\u00a0d\u00e9clamer les dialogues en criant pour maintenir l’attention des spectateurs\u00a0\u00bb, s’inscrivant ainsi dans la lign\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre de la cruaut\u00e9 pr\u00e9conis\u00e9 par Antonin Artaud. Cette approche audacieuse t\u00e9moigne d’une fusion judicieuse de courants th\u00e9\u00e2traux et d’une belle chimie des \u00e9coles, convoquant le th\u00e9\u00e2tre \u00e9pique de l’absurde, le th\u00e9\u00e2tre didactique et le th\u00e9\u00e2tre de la cruaut\u00e9 dans une synth\u00e8se originale et puissante. V\u00e9ritables \u00e9l\u00e9ments dramaturgiques, la lumi\u00e8re et la musique, \u0153uvre de Hani Belhammadi, entretenaient discr\u00e8tement le climat de psychose r\u00e9gnant. L’\u00e9clairage, tant\u00f4t feutr\u00e9 tant\u00f4t vif, lat\u00e9ral, vertical ou en diagonales, sugg\u00e9rait la provenance et l’origine de la d\u00e9tresse, de l’angoisse et de la douleur. La progression et l’imminence de ces \u00e9motions \u00e9taient annonc\u00e9es par des boucles de cadences rythmiques et de corpus musicaux saccad\u00e9s qui amplifiaient la tension dramatique. Sur sc\u00e8ne, dans des dialogues empreints de violence et de col\u00e8re, les artistes tunisiens en d\u00e9tresse absolue allaient dans tous les sens, s’accusant, se chamaillant, se bousculant, gesticulant, courant et vocif\u00e9rant, tous en qu\u00eate d’un sens qui apaiserait leurs angoisses et leurs tourments. Cette performance physique hautement exigeante, aux \u00e9changes ascendants et soutenus d\u00e9clam\u00e9s avec vocif\u00e9ration, a d\u00e9montr\u00e9 la densit\u00e9 du propos et l’engagement total des interpr\u00e8tes. Quelques moments comiques dans le propos ou dans le jeu des com\u00e9diennes ont n\u00e9anmoins agr\u00e9ment\u00e9 le spectacle et fait rire les spectateurs, rest\u00e9s g\u00e9n\u00e9ralement recueillis et attentifs durant tout le d\u00e9roulement de la repr\u00e9sentation. Auparavant, la ministre de la Culture et des Arts, Malika Bendouda, accompagn\u00e9e du commissaire du 18e Festival national du th\u00e9\u00e2tre professionnel et directeur du Th\u00e9\u00e2tre national Mahieddine-Bachtarzi, Mohamed Yahiaoui, avait remis un troph\u00e9e honorifique \u00e0 l’acteur et com\u00e9dien jordanien Zuha\u00efr Al Nobani, en hommage \u00e0 l’ensemble de sa carri\u00e8re prolifique, confirmant ainsi la dimension maghr\u00e9bine et arabe de cette \u00e9dition du festival.<\/p>\n\n\n\n
Organis\u00e9 depuis le 22 d\u00e9cembre au Th\u00e9\u00e2tre national Mahieddine-Bachtarzi et d\u00e9di\u00e9 au com\u00e9dien, dramaturge et metteur en sc\u00e8ne Abdellah Hamlaoui, le 18e Festival national du th\u00e9\u00e2tre professionnel se d\u00e9roule cette ann\u00e9e sous l’intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Le th\u00e9\u00e2tre r\u00e9duit les distances\u00a0\u00bb. Avec 18 pi\u00e8ces en comp\u00e9tition et huit autres programm\u00e9es en off, auxquelles s’ajoutent conf\u00e9rences, master classes et spectacles de rue, le festival alg\u00e9rien s’affirme jusqu’au 2 janvier 2026 comme un rendez-vous majeur du th\u00e9\u00e2tre maghr\u00e9bin.<\/p>\n\n\n\n
M.S.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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