Lorsque les portes se ferment et que les murs deviennent les seuls t\u00e9moins de la solitude, les non-dits refont surface avec une violence inattendue.<\/p>\n\n\n\n
Il y avait, samedi soir, dans la salle du Th\u00e9\u00e2tre national alg\u00e9rien Mahieddine-Bachtarzi, cette tension particuli\u00e8re qui pr\u00e9c\u00e8de les grandes premi\u00e8res. Les lumi\u00e8res qui baissent lentement, le brouhaha qui s’\u00e9teint, et puis ce silence suspendu avant que le rideau ne se l\u00e8ve sur \u00ab Katma \u00bb, nouvelle production maison inspir\u00e9e de \u00ab La Maison de Bernarda Alba \u00bb du dramaturge espagnol Federico Garc\u00eda Lorca. Adapt\u00e9e par Allal El Mohib et mise en sc\u00e8ne par Amel Menighed, cette cr\u00e9ation sign\u00e9e par le TNA pour la saison 2026 a tenu son pari, celui de transposer un texte universel sur l’enfermement dans une mati\u00e8re dramatique r\u00e9solument ancr\u00e9e dans notre imaginaire social, sans jamais trahir l’\u00e2me du texte original.<\/p>\n\n\n\n
Tout commence par un deuil. La mort du p\u00e8re ouvre la pi\u00e8ce comme une blessure encore fra\u00eeche, et c’est dans cette faille que s’engouffre la d\u00e9cision de la m\u00e8re, appel\u00e9e ici \u00ab Lalahoum \u00bb, d’imposer \u00e0 ses cinq filles huit longues ann\u00e9es de deuil strict. Une sentence qui tombe comme un couperet sur des jeunes femmes d\u00e9j\u00e0 rattrap\u00e9es par l’\u00e2ge, dont les r\u00eaves et les d\u00e9sirs de vivre se heurtent brutalement \u00e0 une autorit\u00e9 qui ne souffre aucune contestation. Ni l’amour maternel, ni la r\u00e9volte des filles ne p\u00e8sent face \u00e0 cette loi du silence impos\u00e9e entre quatre murs.<\/p>\n\n\n\n
C’est pr\u00e9cis\u00e9ment dans cet entre-soi \u00e9touffant que le drame prend racine. Car lorsque les portes se ferment et que les murs deviennent les seuls t\u00e9moins de la solitude, les non-dits refont surface avec une violence inattendue. Ce qui aurait pu rester de simples frictions entre s\u0153urs se transforme, sous la pression du manque et du d\u00e9sir contrari\u00e9, en v\u00e9ritables batailles intimes. Le sentiment amoureux, cens\u00e9 unir, devient ici le poison qui dresse les femmes d’une m\u00eame famille les unes contre les autres.<\/p>\n\n\n\n
La sc\u00e9nographie participe pleinement \u00e0 cette dramaturgie de l’enfermement. Le d\u00e9cor, pourtant con\u00e7u comme une vaste demeure, se referme peu \u00e0 peu sur les personnages, se r\u00e9tr\u00e9cissant au fil des sc\u00e8nes jusqu’\u00e0 devenir un espace exigu o\u00f9 les s\u0153urs ne cessent de se heurter. Les teintes choisies, sobres, presque aust\u00e8res, traduisent visuellement le deuil et l’isolement d\u00e9cr\u00e9t\u00e9s par la m\u00e8re, et le noir traditionnellement associ\u00e9 au deuil s’efface ici au profit d’une teinte unique choisie par la mise en sc\u00e8ne, renfor\u00e7ant l’unit\u00e9 visuelle du drame sans jamais s’\u00e9loigner de l’esprit du texte originel. Chacune des filles tente, \u00e0 sa mani\u00e8re, de trouver une br\u00e8che vers la vie, mais un m\u00eame horizon les rassemble malgr\u00e9 elles, le mariage, et avec lui, la promesse ou l’illusion de l’amour.<\/p>\n\n\n\n
Le personnage de la m\u00e8re, lui, incarne cette autorit\u00e9 absolue qui se veut protectrice mais se r\u00e9v\u00e8le destructrice. Voulant \u00e0 tout prix pr\u00e9server l’unit\u00e9 et l’honneur du foyer, elle en devient, sans le vouloir, l’artisane de sa propre ruine. C’est ce basculement que le spectacle choisit de mat\u00e9rialiser dans son ultime tableau, un rideau rouge s’abat sur la sc\u00e8ne, symbole sanglant d’un isolement sans justification et d’un pouvoir qui a fini par se retourner contre ceux qu’il pr\u00e9tendait prot\u00e9ger. Le cri \u00ab J’ai voulu vivre \u00bb, lanc\u00e9 par la benjamine, se solde par la mort, sanction implacable d’une m\u00e8re intraitable face \u00e0 un choix jug\u00e9 impardonnable.<\/p>\n\n\n\n
Port\u00e9e par des com\u00e9diennes rompues \u00e0 l’exercice sc\u00e9nique, la pi\u00e8ce alterne avec justesse les moments de calme suspendu et les pics de tension dramatique, au gr\u00e9 des \u00e9changes entre les personnages. Sur sc\u00e8ne, on retrouve notamment Souad Djenati, Nesrine Belhah, Linda Salem, Radia Haouari, Asma Cheikh, Khadija Mezini, Hajar Siraoui et Karima Na\u00eft, dont la complicit\u00e9 de jeu donne \u00e0 l’ensemble une coh\u00e9rence remarquable.<\/p>\n\n\n\n
En restituant fid\u00e8lement l’architecture dramatique de Lorca tout en l’ancrant dans des r\u00e9alit\u00e9s sociales et des souffrances qui parlent directement au public alg\u00e9rien, \u00ab Katma \u00bb s’impose comme une proposition th\u00e9\u00e2trale exigeante, port\u00e9e par une distribution habit\u00e9e et une direction artistique qui ne c\u00e8de jamais \u00e0 la facilit\u00e9. Un spectacle qui referme lentement ses portes sur le spectateur, jusqu’\u00e0 l’\u00e9touffer, exactement comme l’exige son propos.<\/p>\n\n\n\n
Mohand Seghir<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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